作为一部纯正的喜剧鬼片，电影找到了各种灵异都市传说，比如红衣小女孩、鬼来电、414号房女鬼这种耳熟能详的鬼界IP。

　　累死累活吓人就是为了上岸拿一张厉鬼证，有这张证才不会消失。为了维持厉鬼身份，还应当不断内卷加班吓人、制造都市传说。

　　当电影相当高潮处，一群无业游民鬼为了冲业绩，穿着浑身是血的校服、满脸血浆狂吼乱叫般追着逃命的出租车想吓人；

　　没有父亲用人脉铺路，当年19岁的王若琳，绝无可能如此顺利便签约索尼这种大唱片公司出道。那时公司对她的定位很简单：一个重新演绎各种经典金曲的古董留声机。一个台湾版的小野丽莎。

　　当时才19岁的王若琳来说，想反抗太难。再加上有父亲这层关系，她只能默默接受，每天很痛苦地去录制那些违背自己的心意的歌。

　　出身音乐世家、从小便览音乐的王若琳，一直不屑于做主流的俗气音乐。在美国我和朋友都瞧不起主流歌手，没想到回台湾省却成了主流，变成朋友的笑柄，她们故意当我的面播放MV取笑我。她看不上专辑里的歌、也不想做所谓的玉女。可首张专辑大爆后，唱片公司又快马加鞭赶制了第二张专辑《Joanna＆王若琳》。仍然是一贯的爵士风情，这里面又火了一首《玫瑰玫瑰我爱你》。市场已经证明了王若琳的商业成功。面对实实在在的名与利，可能大多数人选择妥协。而王若琳却被憋到快要发疯。她会在社交媒体上大骂；

　　因为满屏都是脏话，歌词甚至不能显示。一直到那场出圈的音乐节表演：夸张的武术、癫狂的演唱、甚至是略显奇异的造型；外界都以为王若琳疯了，只有王若琳知道，自己更自由了。3她敢主动选择过气违背心意出了2张爵士专辑后，第三章便是风格大变的《博尼的大冒险》。一张全英文专辑，加上令人难以理解的专辑封面，外界看来王若琳这是故意作死，等着吧，没几年她准要过气。从小爱看动漫，她把自己定义为奇幻音乐歌手。想透过音乐重拾这种童趣和幻想。带歌迷进入一个童话般非现实的空间。但这些歌自娱自乐的歌真的很难卖出去。很长一段时间内，公司出于商业考虑要求她两条腿走路：一边是继续翻唱有经济价值的老歌，像《亲密爱人》《lemon，tree》。一边是给她自由鼓捣这些没人听的歌。作为华语乐坛的古董留声机，王若琳翻唱的老歌依旧很红。至于那些她自己写的歌，越来越无人问津。大家觉得这着就是大佬之女吃穿不愁的任性时，王若琳开始拿奖了。先是业内人士心心相惜的金曲奖评审团奖；再到更大众的金曲奖相当佳专辑奖；从音乐到影视，这次又跨圈得到了金马奖的认可。看着女儿拿到一个又一个奖项，连当初反对的老爹都忍不住为女儿骄傲：这次金马沉甸甸的奖杯，老爹王治平甚至特地站在电子秤上称了重，重达3公斤。

　　但王若琳宁愿放弃现有的一切名利出逃，也不愿承受外界加诸在她身上的各种误解。名气于她，变成了一种负担。